Мазолино да Паникале

(Masolino da Panicale), полн. имя Томазо ди Кристофоро ди Фино 1383, Паникале — 1447, Флоренция. Итальянский живописец. Уроженец городка Паникале близ Вальдарно. В 1423 вступил в цех флорентийских художников. Работал во Флоренции (1423—1425, 1427), Венгрии при дворе короля Сигизмунда (кон. 1425 — 1-я пол. 1427), Риме (с кон. 1427), Кастильоне Олона в Ломбардии (сер. 1430-х). По-видимому, вышедший из той части флорентийской художественной среды нач. XV в., которая была связана с готическими традициями, Мазолино испытал влияние Джентиле да Фабриано; в то же время основополагающее значение для Мазолино имело его сотрудничество с Мазаччо, начавшееся не позже 1424 и продолжавшееся до смерти последнего (1428), сблизившее его с реформаторскими художественными кругами Флоренции. В простодушно-радостном, полном светлых интонаций искусстве Мазолино готическое наследие проступает в легкой стилизации силуэтов фигур, их вытянутых пропорциях, в изысканном и хрупком облике персонажей, миловидности и нежности юных лиц, нарядности светлой красочной гаммы. В то же время Мазолино достаточно органично воспринял и некоторые принципы живописного языка Мазаччо — обобщенность трактовки форм, мягкость и широту светотеневой лепки, тяготение к простоте. Мазолино достаточно органично воспринял и некоторые принципы живописного языка Мазаччо — обобщенность трактовки форм, мягкость и широту светотеневой лепки, тяготение к простоте. Мазолино привлекли и возможности линейной перспективы, которые он широко использовал в своих работах. Сотрудничество Мазолино и Мазаччо, начавшееся, по-видимому, с работы над алтарем Св. Анны (ок. 1424, Флоренция, галерея Уффици), было продолжено в росписях капеллы Бранкаччи (1425—1427, Флоренция, церковь Санта Мария дель Кармине). Выполнив, видимо, до отъезда в Венгрию (1 сентября 1425) ныне не существующие росписи люнет и сводов капеллы, он продолжил работу после возвращения во Флоренцию в июне 1427, написав в верхнем регистре правой стены Грехопадение и Воскрешение Тавифы, а на алтарной стене Проповедь св. Петра. Эти фрески, созданные в момент наибольшего сближения художника с Мазаччо, несут отпечаток эпического стиля последнего; в то же время в светлой красочной гамме, мягкости слегка стилизованных очертаний, простодушной поэтичности проступают неповторимые черты творческой личности Мазолино. Интерес к перспективе, наметившийся в росписях капеллы Бранкаччи, нашел дальнейшее развитие в римский период творчества Мазолино в росписях капеллы Св. Екатерины (1427—1431, Рим, церковь Сан Клементе). Кульминацией творчества Мазолино являются росписи баптистерия в местечке Кастильоне Олона в Ломбардии (ок. 1435), посвященные истории Иоанна Крестителя. Отмеченные живостью деталей, сиянием светлых красочных тонов, они как бы раздвигают стены небольшого помещения, открывая зрителям обширное, залитое серебристым светом пространство; в занимающем одну из стен Пире Ирода его протяженность подчеркивается стремительным перспективным сокращением уходящих в глубину арочных портиков. Работы Мазолино в Ломбардии оказали существенное влияние на становление Раннего Возрождения в Северной Италии.

Лит.: Лазарев В. Н. Начало раннего Возрождения в итальянском искусстве. М., 1979; Toesca P. Masolino da Panicale. Bergamo, 1908; Schmarsow A. Masolino und Masaccio. Leipzig, 1928; Micheletti E. Masolino da Panicale. Milano. 1959; Vayer L. Masolino es Roma. Budapest, 1962.

И. Смирнова